“老天奶，《锦绣芳华》这才几集，杨紫都换了多少造型了！”

播出至今，《锦绣芳华》霸榜热搜的，除了剧情之外，还有剧中对唐代服饰、发型、妆容的呈现，不断刷新了大家对“老祖宗审美”的认知。

“以为是剧里的妆造太现代了，搞半天是我太落后了。”

尤其是预告片中一闪而过的这个发型，更是让不少人感叹：

“好啦，这才是我理解的唐朝，任何东西都能往身上招呼，哪怕是妙脆角。”

这个正面看非常醒目、侧面看更是要和脸部长度接近的发髻，在预热阶段就引起过热议，有人说像妙脆角，有人说像粽子，还有人说像一角披萨……

总而言之一句话：造型师你给我干哪来了，这还是唐朝吗？

没错，这还真的是唐朝。

从一闪而过的镜头里逐帧分析，这大概是唐朝的“单刀半翻髻”。

唐·彩绘陶贴金女俑，杨紫的发髻造型和她极为神似，“女俑头挽半翻髻，面容姣好，双目低垂，樱唇微起，若有所思”

根据唐代博物学家段成式撰写的《髻鬟品》记载：

“（隋）炀帝宫有迎唐八寰髻，又梳翻荷髻、坐愁髻。”

“高祖宫有半翻髻、反绾乐游髻。明皇帝宫中双环望仙髻、回鹘髻。贵妃作愁来髻。贞元中有归顺髻，又有闹扫妆髻。梁冀妻作堕马髻。长安城中有盘桓髻、惊鹄髻，又抛家髻及倭堕髻。”

唐代妇女髻式

半翻髻，正是由隋代的翻荷髻演变而来。

顾名思义，翻荷髻的样子，像尚未完全舒展、翻卷的初生荷叶，在《中国妆束——大唐女儿行》中，这样描述它：

“挽长发收拢为一股，绕出一个向额顶倾覆的扁圆髻，再从髻下将这股长发继续绕额平盘，在头顶正面的一侧翻卷向上，余下发缕收入鬓中。”

隋·白釉陶舞蹈女俑，就梳着翻荷髻，很容易看出头顶头发的翻转

由翻荷髻演变而来的半翻髻，顶部不再像隋代那样平整，有了变高、变大的趋势，发髻高耸，顶部向一边倾斜。

梳发时，自下而上，掠至头顶，然后朝一侧翻转。

杨紫梳的这种，整体像一把刀，所以叫单刀半翻髻，与之相对的，是双刀半翻髻。

隋·黄釉乐舞女俑，梳双刀半翻髻

杨紫在《国家宝藏》中饰演文成公主时，选择发型正是双刀半翻髻。

除了《锦绣芳华》，单刀半翻髻在其他影视剧中也有过出现。

比如在《国色芳华》中，杨紫的单刀半翻髻，“翻”得更明显，能更明显地看出从后往前的翻折：

这个单刀半翻髻，与旅顺博物馆馆藏的一件唐代泥塑彩绘仕女俑头像，非常相似。

唐·泥塑彩绘仕女俑头像

“女俑发髻高挽，成单刀半翻髻，髻上以白色圆点组成宝相花装饰”，“塑像气质高雅，是唐代盛装妇女的形象”。

《风起洛阳》里，宋茜饰演的出身名门、担任朝廷内卫的武思月，梳的也是类似的发型。

《杨贵妃秘史》中，何赛飞老师饰演的武惠妃，造型也属于单刀半翻髻：

能够明显看出，发髻在顶部向下翻转/图源新浪娱乐

单刀半翻髻曾普遍流行于初唐宫中，后来又在贵族妇女中传播开来，《长安三万里》中，也给舞姬选择了这个发型：

这个向下翻转的设计，在《长安三万里》的艺术设定图中，更容易看出：

单刀半翻髻，看上去复杂又夸张，但在唐朝文物中，确实有很多体现。

唐·加彩宫女俑，“这尊陶俑极度的细腰纤瘦反映的是初唐时期的理想的女性形象。女子头顶高高挽起的发髻是当时流行的‘半翻髻’”

除开立体的呈现，单刀半翻髻在画作中也有登场，永泰公主墓、新城长公主墓的壁画上，都有它的身影。

比如这幅永泰公主墓前室东壁南侧的《宫女图》，左侧第一位女官梳的就是单刀半翻髻。

唐·永泰公主墓壁画

永泰公主是唐高宗李治和武则天的孙女，中宗李显的第七女，名叫李仙蕙，端庄艳丽，才智聪慧，“使桃李之花为之逊色”，去世时年仅十七岁。

虽然千年前的勾画已经斑驳，但还是能一窥大唐女儿的风姿。 

不难看出，唐朝女性的发髻不少都高大、夸张，那么问题又来了：

想要梳出如此高大的发髻，要用多少头发，难道唐朝女性个个都是发量王者？

其实，并非所有发髻用的都是自己的头发。有些发髻是假发，在当时叫“义髻”。 《新唐书·五行志》记载：“贵妇以假髻为首饰，曰义髻。 ”

义髻有用毛发编成的，也有木质、纸质的。

新疆阿斯塔那184号墓，就出土过唐代的假髻。“以麻布为衬里，用棕毛缠绕在麻布上，再经过染色处理制作而成”。使用的时候，先将自己的头发束在头顶，再把假髻扣在上面，用簪子固定。

假髻的流行程度超乎想象，就连杨贵妃都偏好义髻，“杨贵妃常以假鬓为首饰，而好服黄裙……时人为之语曰：‘义髻抛河里，黄裙逐水流。’”

难怪现在有人说：

之前看到夸张的、现代化的造型，我会质疑“造型师又整新活了”。

如今我会先去搜一搜，这是不是唐朝美女整的旧活。

有学者这样描述：“从唐太宗至唐玄宗的一百多年中，唐人表现出的是无所束缚、无所留恋地创造和革新，在服饰上即体现为蓬勃向上的美感意识。”

三月三日天气新，长安水边多丽人。

老祖宗的审美，是真的超前啊！